Xenoblade 3 玩后感（剧透）

这游戏最严重的问题在于剧情非常简单，缺乏深度。整个故事主要就两个矛盾：主角队伍和执政党之间的矛盾，和执政党高层的内部矛盾。这两个矛盾都非常平淡，毫无悬念。主角队伍在游戏中的路径大概是这样的：

而 N 的剧情其实就仅限于：

整个过程中唯一比较让人投入的地方就是女主死了女主没死那里，由于 Mio 是全队唯一有生存压力的人，而在监狱里编剧非常聪明地把 Mio 和其他人分割，这里的悲剧处理很好地调动了观众的情绪。但是这里其实就彰显了这个游戏剧情的根本问题：由于 fan service 的定位，剧情缺乏悲剧。反观二代，反派队伍不仅人多，而且每个人都充满了悲剧。Jinn 就不说了，他其实是二代本质上的主角。像 Malos 这样一开始疯狗一样的人物，到最后也发现他其实是没有自由意志的，整个行为是由 Amalthus 自带的反人类属性驱动，Malos 在二代正传里的故事其实是一个追寻自我的过程；而 Amalthus 的反人类属性也有其悲剧的来源。这三个人构成了二代悲剧的扛把子，在这个基础上发展出了 Haze 和 Mikhail 等一票有头有尾的悲剧人物，整个结构宏大、精妙且充满深度。

而三代里能撑场面的悲剧人物其实就只有 M 一个，N 由于剧情过于老套和可预测只能算半个⋯⋯

抛开这些，故事本身其实简单地令人发指，主角队伍基本上是一路平步青云杀到大 boss 那里，然后居然就完事了？我当时打到大 boss 的时候还隐隐觉得这游戏应该会转折的吧，大 boss 后面应该还有隐藏的巨 boss 吧？然后发现真的就没有了，Z 真的就是大 boss⋯⋯

说到 Z，这个人简直就是莫名其妙。这个人的来历据游戏里说就是世界上有很多保守人士，由于这些人过于保守，保守观念过于强大，这些观念化成了人形，诞生了 Z⋯⋯哪尼？？？（咳咳，这一定不是在暗指某些人，嗯。）除此以外，整个世界里也充满了莫名其妙的「人为」设定，比如人只能活十年什么的，为什么不是九年或者十一年？对比一下，二代像是用第一性原理导出的理论，而三代就像是个充满参数的模型（咳咳超对称咳咳⋯⋯）。

最后我想问一下，结尾两个世界分开以后，City 的人怎么样了⋯⋯？

总结一下，这代由于剧情的限制，我认为它只能作为一个 fan service，无法和一代二代并列成为第三代。但是这里有个很可惜的地方，就算这代剧情有诸多缺点，但其实只要把结尾改一下，它不仅能很好地融入前两代的宇宙，还能把全部三代整合并提升为一整个更大的悲剧故事。这里卖个关子，最后再说。

《异度之刃》这个系列，我觉得剧情、音乐和系统各自贡献三分之一，少一样只能算勉强及格，少两样就废了。二代基本三样都可以满分，战斗系统繁琐了点，但不差；一代剧情我觉的略有欠缺，但同样不差，其他两样满分；三代刚才说了，剧情已经废了，音乐我觉的能给一半分。但这个问题有点复杂，不能单从好听不好听来考虑。

三代的音乐往大了说，有背叛 JRPG 传统的嫌疑。JRPG 的音乐一般有个特点，就是不仅在游戏里好听，单拿出来听也好听，换句话说就是真・好听。不仅《异度之刃》的一代二代是这样，连《仙剑》系列也这样，这几个游戏的音乐都是我音乐库的永久成员。很多时候 JRPG 的音乐过于好听，以至于会喧宾夺主，这也是游戏媒体在评论 JRPG 的时候一个比较常见的评价。

三代的音乐从「好听」这个角度讲，离前两作有很大的距离。具体说，就是这次的音乐都特别平淡，像电梯音乐。即使是剧情转折处的过场动画配乐，也没有像二代 Counterattack 和《君との未来》那样音乐本身跌宕起伏也在讲故事的曲目。《君との未来》在这方面尤其突出，这个曲子其实就是把二代剧情用音乐又讲了一遍，堪称神曲。一代里这样的曲子不多，但是一代音乐的亮点在地图配乐，以 Eryth Sea 的配乐为代表，旋律美轮美奂，优美到令人发指。而且 Monolith 也知道这点，在三代里数次使用 Eryth Sea 的变奏，连片尾曲都是，这也造成了一个很囧的现象：这代里最好听的音乐是前代音乐⋯⋯

但是「平淡」和「不好听」，都不算「背叛 JRPG 传统」，我之所以说「背叛」，逻辑在这里：三代的音乐用的是前两代的原班人马，水平摆在那，前两代的音乐加起来有九张 CD 之多，所以这帮人能作出好听的音乐肯定不是巧合，所以真相只有一个⸺这代音乐做成这样是故意的，很显然，这次音乐的重点由音乐性本身转向了功能性，变成了「氛围音乐」。这次的音乐大多旋律比较简单，配器比较轻，明显是想占据一个背景的位置，让你好好享受这次的巨型地图。对比前代，一代里 Colony 9 的小提琴一响起，我就想放下手柄闭眼听音乐了；而二代里的帝国配乐就不用我多说了吧？前两代是买音乐送游戏，这个说法至少对我来说并不夸张。这代里的音乐是对这个特点的一个很强的背离。顺便说一下，这个趋势其实从二代的 Torna DLC 就开始了。

这代音乐的弱音乐性和强功能性，是我觉得它「背叛 JRPG 传统」的地方，但这没什么错，只是方向变了。我不喜欢，但是我算老几？

前面说了这么多不好的地方，这里说点好的。这代的升级和战斗系统是集前两代（包括 Torna）的集大成之作。一代的主要问题是过于简单，人物就那么几个，重点在装备搭配。打架的时候基本就是几个招轮着用，但是一代有个巨大的亮点：主角的时光机。这个机制的存在让这个简单的系统可以登上异度系列的大雅之堂。二代的战斗系统比一代复杂了很多很多，但同时战斗过程也冗长了很多，这个主要归功于新加的一个机制：挂球⋯⋯在 Torna DLC 里 Monolith 终于找到了正确的节奏，让二代的系统手感轻快了起来。这一代的战斗系统集成了前两代的诸多优点。和二代一样，武器和招式来源于英雄，相当于二代里的 blade。很显然 blade 是个极其成功的设定，但是这一代没有吸收二代的一个败笔⸺抽卡，而改成了剧情驱动英雄解锁，顺带着就取消了二代里鸡肋的 common blade，可以说是把这个系统的精华完全继承了过来。连二代里很成功的 Poppy，这代里也拿过来变成了 Triton。节奏上这代没有使用引出二代里挂球机制的元素设定，而使用了一代的简单系统，还解锁了 chain attack 的伤害上限，让 chain attack 比二代更有可玩性，诞生了打 super boss 的时候砍三两下直接开 chain attack 的流派。

总的来说，这代的升级和战斗系统基本可以说是完美了。

前面说剧情的时候我说了很多的黑点，但这些黑点都是主线剧情上的。这代的支线任务剧情比主线好很多，很多配角在连续的支线任务里都发展得非常丰满。比如 Colony 9 的老大 Zeon，在 Colony 9 的种田任务线最后和 Tau 的一姐 Juniper 结成了扶贫对子。这个任务线做完以后的感觉就是，主角的脸上又增添几道皱纹，但是想到两位老大都各自收获了好吃的土豆，这一切努力都是值得的。我觉得这一代要玩剧情的话，就把主线剧情当作一种解锁支线剧情的机制来玩就好了⋯⋯

最后要把一开始卖的那个关子圆回来。我设想了一个结局，可以很好地把这三作统一成一整个大的悲剧故事，这个结局是这样的：

打完大 boss 以后主角团队，Nia 和 Melia 发现 Z 的死亡解锁了 Origin 的一个不为人所知的机制，可以使得这个世界永久稳定地存在，并且不需要两波人互相打这样的弱智设定，但是代价是主角团队必须死（或者是 Nia 和 Melia 必须死，不重要）。为了保护来之不易的革命成果，主角团队毅然决定牺牲自己。一阵操作之后，Nia 和 Melia 启动了这个机制，世界得救了。

如果你觉得这就是我说的悲剧，那就错了，悲剧在后面。

之后这个世界就这样运行了几百年，当然世界上的人就都是 City 的后代了。这几百年里科技高速发展，人们生活水平飞速提高，农民们用上了彩色电视机、缝纫机、自行车、手表⋯⋯太空上甚至建起了空间站。后来在这个世界上诞生了一个最杰出的科学家，叫 Klaus⋯⋯